Corona-Krise: Auch das Konzert mit den Wiener Philharmonikern in Baden-Baden fällt aus
- Mittwoch, 11. März 2020 17:04
- Von Christine Gehringer
(red.) Aufgrund des heute veröffentlichten Erlasses des baden-württembergischen Gesundheitsministeriums kann das ausverkaufte Konzert der Wiener Philharmoniker unter der Leitung von Andris Nelsons am Samstag, 14. März 2020 im Festspielhaus Baden-Baden leider nicht stattfinden. Dies teilte das Haus heute mit. Den Kunden dieses Konzertes macht das Festspielhaus folgende Vorschläge: Umtausch der Eintrittskarten für eines der folgenden Konzerte in der kommenden Saison - Saisoneröffnung mit Sir Simon Rattle und dem London Symphony Orchestra, am Sonntag, 20. September 2020; Konzert der Münchner Philharmoniker unter Thomas Hengelbrock mit Beethovens „Eroica“ am Samstag, 28. November 2020 oder das Konzert mit Rotterdam Philharmonic Orchestra mit Lahav Shani - Mahler, Sinfonie Nr. 6. am Samstag, 20. Februar 2021.
Möglich ist auch ein Umtausch der Tickets in einen Kartengutschein gleichen Wertes oder eine Umwandlung des Wertes der Eintrittskarten in eine Spende; das Festspielhaus sendet eine Spendenquittung zu. Des Weiteren ist eine Rückerstattung des Kaufpreises möglich.
Kunden können sich ab sofort an das Service Center Ticketing des Festspielhauses Baden-Baden wenden unter Tel. 07221 / 30 13 101 oder Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein!.
Das Team um Intendant Benedikt Stampa arbeitet zudem derzeit an Szenarien für den Fall, dass auch die Osterfestspiele 2020 von der Corona-Krise betroffen wären und kündigt an, sich dazu zu äußern, wenn die wichtigsten Fragen geklärt sind.
(Update: Auch der Liederabend mit Renée Fleming und Evgeny Kissin am 15. März ist betroffen, Informationen unter www.festspielhaus.de)
Eine glückhafte Verbindung
- Dienstag, 10. März 2020 20:01
- Von Christine Gehringer
Ettlinger Schubertiade bot Außergewöhnliches: Deutsch-armenisches Programm mit der Altistin Seda Amir-Karayan
(Foto: Gehringer)
Die armenischen Lieder, so sagt Seda Amir-Karayan, seien für sie wie ein „Personalausweis“, ein Zeichen ihrer Herkunft; die deutsche Musik jedoch zeige, „wo ich hingegangen bin“. Eine Art musikalischer Doppelpass also.
In diesem Sinne war auch das Konzert der Ettlinger Schubertiade gestaltet, und es hätte ebenso wunderbar in ein Motto der vergangenen Jahre gepasst: „Lieder ohne Grenzen“.
Denn Seda Amir-Karayan überschreitet als Altistin und zugleich als ausgebildete Jazzsängerin (sie studierte beim armenischen Komponisten Robert Amirkhanyan) Grenzen gleich in mehrerlei Hinsicht. Sie begeisterte mit Liedern aus ihrer Heimat und mit Werken von Robert Schumann aus dem so genannten „Liederjahr“ 1840: Ein kultureller Austausch der schönsten Art.
Festspielhaus: Konzertabsage für 8. März
- Samstag, 07. März 2020 10:56
- Von Christine Gehringer
Das für Sonntag, 8. März geplante Konzert mit dem Kammerorchester Basel muss ausfallen. Dies teilte das Festspielhaus Baden-Baden mit.
Die gesamte bisherige Tournee des Kammerorchester Basel mit Spielorten in Hong Kong und Basel musste aufgrund der Krise rund um das Corona-Virus abgesagt werden, sodass das verbleibende Konzert in Baden Baden nicht gehalten werden konnte. Das Festspielhaus Baden-Baden schließt sich daher dieser Absage an und weist ausdrücklich darauf hin, dass dies nichts mit der aktuellen Lage rund um den Corona-Virus vor Ort zu tun hat. Das Publikum wird direkt vom Festspielhaus informiert, der Vorverkauf für die kommenden Veranstaltungen läuft normal weiter.
Beethoven vierhändig: Leicht und voller Anmut
- Freitag, 06. März 2020 18:58
- Von Christine Gehringer
Sontraud Speidel und Franziska Lee spielten in der Kleinen Kirche Karlsruhe
(Foto: Gehringer)
20 Finger im Dienste einer guten Sache: In diesem Fall gehören sie der Karlsruher Klavierprofessorin Sontraud Speidel und ihrer ehemaligen Schülerin, Franziska Lee. In der vergangenen Saison lag der Fokus auf Franz Schubert, in diesem Jahr – naturgemäß - auf Ludwig van Beethoven.
Da Beethovens vierhändige Klaviermusik jedoch eher unbekannt ist, und da außerdem nur wenige solcher Werke existieren, kam (und kommt) das Publikum nun in zweierlei Hinsicht in den Genuss von Raritäten: Ergänzt wurde Beethovens Musik nämlich durch Werke seiner Schüler Ferdinand Ries und Carl Czerny. An letzterem beißt sich so mancher Klavierschüler die Zähne aus – umso angenehmer die Überraschung darüber, dass Czerny neben den Etüden auch sehr gefällige Stücke komponiert hat.
Das nächste Konzert in der Kleinen Kirche ist für den 6. Mai vorgesehen, die Einnahmen kommen unter anderem dem Erhalt der neuen Lenter-Orgel zu Gute.
Auf Tolomeos Spuren
- Dienstag, 03. März 2020 19:11
- Von Christine Gehringer
Zum Symposium der diesjährigen Karlsruher Händel-Festspiele: Eine Nachbetrachtung
(Foto: Gehringer)
Bei den zurückliegenden Karlsruher Händel-Festspielen stand die Oper „Tolomeo“ im Mittelpunkt – und bisher war es üblich, die Themen des Festivals sowohl in Meisterkursen als auch in wissenschaftlichen Symposien zu beleuchten. Allerdings werden im Zuge der Sparmaßnahmen die Kurse neuerdings nur noch im Zweijahres-Rhythmus angeboten, doch dafür bescherte das diesjährige „Zwischenjahr“ einen äußerst interessanten Exkurs: nämlich die Betrachtung der Oper „Tolomeo“ in ihrem historischen Zusammenhang.
Für Freunde barocker Musik ist dies - nicht nur zu Festspiel-Zeiten - eine lohnenswerte Spurensuche, die bei Domenico Scarlatti in Rom um 1700 beginnt.
Die Referenten Thomas Seedorf (Karlsruhe), Wolfgang Hirschmann (Halle), Panja Mücke (Mannheim) und Silke Leopold (Heidelberg) entwarfen ein eindrucksvolles Zeitbild.
Schöner Wahnsinn
- Samstag, 29. Februar 2020 17:23
- Von Christine Gehringer
SWR Schlosskonzert in Ettlingen: Von Tollhäusern und Trunkenbolden
Wer Alte Musik liebt, der sollte sich diesen Namen merken: Lucile Richardot. Die französische Mezzosopranistin, die vor kurzem mit dem Ensemble Tictactus in Ettlingen gastierte, singt derart süffig, dass man gleich mitten hinein gezogen wird in die geistig-seelischen Abgründe, denen sich englische Barockkomponisten wie Henry Purcell oder John Eccles gewidmet haben. Ihr zur Seite: der Tenor Nicholas Scott, der für den erkrankten Jeffrey Thompson einsprang. Ein außergewöhnlicher Abend.
(Hinweis: Nachzuhören ist das Programm am 7. März nochmals im Rahmen des SWR-Abendkonzerts ab 20.03 Uhr).
Osterfestspiele: Lorenzo Viotti statt Yannick Nézet-Séguin
- Donnerstag, 27. Februar 2020 10:15
- Von Christine Gehringer
(red.) Yannick Nézet-Séguin, Musikdirektor der New Yorker Metropolitan Opera, wird das geplante Konzert mit den Berliner Philharmonikern am 11. April 2020 in Baden-Baden aus persönlichen Gründen nicht dirigieren können. Dies teilte das Festspielhaus Baden-Baden mit. Für ihn übernimmt der Schweizer Dirigent Lorenzo Viotti, der in der Musikwelt derzeit für viel Aufsehen sorgt und mit Gustav Mahlers 3. Sinfonie in Baden-Baden debütieren wird. Solistin des Konzertes ist wie geplant Elina Garanča. Festspielhaus-Intendant Benedikt Stampa erklärt die Situation folgendermaßen: „Da Yannick Nézet-Séguin in dieser Woche die geplanten Proben und Konzerte mit dem gleichen Programm in der Berliner Philharmonie nicht wahrnehmen kann, springt Lorenzo Viotti ein. Spätere Proben für das Baden-Badener Konzert sind terminlich nicht mehr möglich. Es ist eine Situation eingetreten, die schnelles Handeln erfordert.“
Die Umbesetzung des Dirigenten bei einem der fünf großen sinfonischen Konzerte der Osterfestspiele 2020 in Baden-Baden kommt zu einem Zeitpunkt, da Yannick Nézet-Séguin und Festspielhaus-Intendant Benedikt Stampa gerade eine Vertiefung der künstlerischen Zusammenarbeit vereinbart haben. „Es ist natürlich verwirrend, dass wir zwei Tage nach einem höchst erfolgreichen Konzert mit Yannick Nézet-Séguin und dem Rotterdam Philharmonic Orchestra und am gleichen Tag, an dem die Metropolitan Opera sein Konzertgastspiel in Baden-Baden für 2021 bekannt gibt, die Umbesetzung im anstehenden Konzert der Osterfestspiele veröffentlichen“, so der Intendant. Für Benedikt Stampa ist aber klar: „Yannick Nézet-Séguin kommt in Zukunft zurück nach Baden-Baden. Niemandem tut die jetzige Situation mehr leid als dem Künstler selbst“, so der Intendant.
Wie die Metropolitan Opera zudem bekannt gibt, geht das Met Orchestra im Sommer 2021 direkt im Anschluss an seine jährliche Residenz in der New Yorker Carnegie Hall auf Europatournee. Yannick Nézet-Séguin wird sämtliche Konzerte der Gastspielreise dirigieren, mit Stationen im Londoner Barbican Centre (29. Juni 2021), in der Philharmonie Paris (30. Juni und 1. Juli 2021) und im Festspielhaus Baden-Baden (3. und 4. Juli 2021).
Der Vorverkauf beginnt ab dem 16. März.
Zweifacher Todeskampf
- Mittwoch, 26. Februar 2020 20:01
- Von Christine Gehringer
Festspielhaus Baden-Baden: Simon Rattle, Lisa Batiashvili und das London Symphony Orchestra mit Alban Berg und Beethovens "Christus am Ölberge"
(Foto: Manolo Press/ Michael Bode)
Über den Sinn von „Jubiläums“-Jahren kann man sich streiten – erst recht bei einem Komponisten wie Ludwig van Beethoven, dessen Hauptwerke ohnehin auf allen Spielplänen dieser Welt zu finden sind.
Doch gerade solche Zeiten fördern immer wieder auch Unbekanntes zu Tage: Etwa das Oratorium „Christus am Ölberge“.
In Verbindung mit Alban Bergs Violinkonzert („Dem Andenken eines Engels“) war der erste der beiden Konzertabende mit Simon Rattle und dem London Symphony Orchestra im Festspielhaus Baden-Baden zumindest ein bemerkenswerter Verweis auf die beginnende Fastenzeit.
Tag des Musikunterrichts in Baden-Baden: Musik als "Spaß"- und Ausgleichs-Fach?
- Freitag, 21. Februar 2020 15:43
- Von Christine Gehringer
Zu einem „Tag des Musikunterrichts“ luden das Regierungspräsidium Karlsruhe gemeinsam mit dem Festspielhaus Baden-Baden: Im Mittelpunkt standen dabei Workshops, die auf eine sinnlich erfahrbare Musikvermittlung abzielen und neue Impulse für den Musikunterricht geben könnten, wie etwa „Body Percussion“, „Soundpainting“ oder „Beatboxen“.
Eine Talkrunde beschloss den Tag; diskutiert wurde dabei die Frage, was der Musikunterricht grundsätzlich leisten kann und ob Musik in der Schule eher ein „Spaß- und Ausgleichsfach“ darstellen sollte. Darüber sprachen Rüdiger Beermann (Festspielhaus Baden-Baden) und Achim Fessler (Fachberater Musik am Regierungspräsidium Karlsruhe) mit der Gesangspädagogin Amélie Erhard (München), der Professorin Silke Schmid (Pädagogische Hochschule Freiburg) und dem Musik-Philosophen Thomas Dworschak (Universität Leipzig).
Ausgangspunkt hierbei bildete eine Umfrage unter Erwachsenen, die den Musikunterricht offenbar zum Teil als bloßstellend und beschämend erlebt hatten. Achim Fessler kritisierte zudem einen „veralteten Bildungsbegriff“, wonach in der Unterstufe häufig nur gesungen, in der Oberstufe hingegen analysiert werde. Auf dem Podium war man sich einig darüber, dass Musik ein Ausgleichsfach sei, also „Freude bereiten“ sollte.
Die Diskutanten verstehen dabei Musik als etwas, das „aus sich heraus“ bereits sinnvoll sei; einen Zugang zur Musik schaffe unter anderem die praktische Klangerzeugung. Der Musikunterricht sei zudem dann gut, wenn es gelinge „Erfolgserlebnisse“ zu vermitteln, denn mit Klängen könne zunächst einmal „gespielt“ werden.
Wie kein anderes Fach sei außerdem die Musik dazu geeignet, eine ganze Gruppe von Menschen gleichermaßen anzusprechen, da sich beispielsweise ein bestimmter Rhythmus, ein „Groove“ auch auf andere übertrage. Dieses Phänomen sei beispielsweise gut dazu geeignet, die Musik als „integratives Mittel“ (etwa in der Arbeit mit Flüchtlingen) einzusetzen.
Einig waren sich die Pädagogen darüber, dass stets das Individuum - der Schüler - und sein jeweiliger Entwicklungsprozess im Vordergrund stehen müsse.
Außerdem wurde die Frage erörtert, was überhaupt eine „musikalische Kompetenz“ sei – denn schließlich gehe es im Schulunterricht vielfach nur um das Abfragen von lexikalischem Wissen. Dies habe mit „Musikalität“ jedoch erst einmal nichts zu tun.
Obwohl die Diskutanten einen praktischen, sinnlich erlebbaren Zugang zur Musik eindeutig befürworteten, sah man jedoch auch das Spannungsfeld, indem sich der Musikunterricht grundsätzlich bewegt: Denn der Bildungsplan gibt schließlich eindeutige Ziele – etwa die Erarbeitung von Tonräumen und Notenwerten – vor.
Historischer Stoff mit böser Ahnung: Kammeroper "Simplicius Simplicissimus" von Karl Amadeus Hartmann bei den Osterfestspielen
- Donnerstag, 20. Februar 2020 11:39
- Von Christine Gehringer
Spannendes Musiktheater erwartet die Besucher der Baden-Badener Osterfestspiele mit den Berliner Philharmonikern: Neben der Hauptproduktion, Beethovens „Fidelio“, ist als zweites Bühnenwerk die Kammeroper „Des Simplicius Simplicissimus Jugend“ von Karl Amadeus Hartmann im Theater Baden-Baden zu sehen. Diese Kammeroper thematisiert – ebenso wie die barocke Vorlage des Dichters Grimmelshausen – den Dreißigjährigen Krieg, eines der größten Traumata in Europa. Geschrieben wurde die Urfassung (auf Anregung des Dirigenten Hermann Scherchen) in den Jahren 1934 bis 1936, und zwar bereits in der Vorahnung der drohenden Katastrophe. Der historische Stoff enthält somit einen bewussten Gegenwartsbezug. Hartmann musste seine Partitur deshalb vor den Nazis verstecken; erst 1948 wurde das Werk uraufgeführt.
Festspielhaus-Intendant Benedikt Stampa nennt die Kammeroper ein „Meisterwerk der Musikgeschichte“; sie stehe zudem in echter Nachbarschaft zur „Freiheitsoper“ Fidelio. Somit gebe es bei den diesjährigen Festspielen zwei „große thematische Blöcke“, die den Blick darauf lenken, dass Europa „auch heute wieder gefährdet“ sei, sagte Stampa im Rahmen eines Pressegesprächs. Für Nicola May, die Intendantin des Theaters Baden-Baden, ist die Produktion jener spannende Moment im Jahr, in dem das Theater die Türen öffne „für die Musik und die jungen Gäste“.
Erarbeitet wird die Oper mit jungen Sängerinnen und Sängern; im 18köpfigen Orchester sitzen Mitglieder der Berliner Philharmoniker sowie junge Künstler der Karajan-Akademie. Chorsänger aus der Region verstärken das Ensemble.
Regie führt Eva-Maria Höckmayr, die das Werk als „Geschenk“ bezeichnet; Hartmann habe „parabelhaft“ in die Zukunft geblickt: „An diesem ahnungsvollen Punkt stehen wir heute auch wieder“. Musikalisch speist sich die Kammeroper aus unterschiedlichen Einflüssen: Der Komponist orientierte sich an Strawinsky, Prokofiew und Bartok; verschiedene vokale Formen wie Lied, Arie oder Bänkelgesang verdichten das Drama um die Hauptfigur, die ihre Naivität als Waffe einsetzt.
Die Baden-Badener Produktion stellt damit auch einen Bezug zur Region her - schrieb doch Grimmelshausen sein Hauptwerk im benachbarten Renchen. Beteiligt am Projekt, das unterstützt wird durch die Zastrow-Foundation, sind deshalb auch sieben Schulen aus der Region: Die Schülerinnen und Schüler widmen sich dem Thema im Rahmen einer Ausstellung, deren Exponate sie selbst erarbeitet haben.
Premiere ist am 5. April im Theater Baden-Baden, nach den Festspielen geht das Stück in den Spielplan des Theaters über.